17. yüzyıldan kalma bir saray tadilatı | Evler ve Antikalar

On iki yıl önce, iç mimar Francesca Orsi, şimdi evi olan 17. yüzyıldan kalma başıboş sarayı ilk gördüğünde, onu geri çevirdi. Belirgin güzelliğine rağmen, onun için doğru gelmiyordu, bu yüzden ailesini 18. yüzyıldan kalma daha küçük bir villaya taşıdı. “O zamanki tarzıma çok daha uygundu” diye açıklıyor.

Ancak yedi yıl sonra Francesca’nın tarzı gelişti ve yeni bir proje üzerinde çalışma dürtüsünü hissetti. ‘Kalıp yapabileceğim bir şey istedim’ diyor. ‘Hayalini kurduğum bir alana hayat verebileceğim bir başlangıç ​​noktası.’ Artık satıp yola devam etme zamanıydı.

Birkaç ay boyunca sonuçsuz kalan aramalardan sonra Francesca, tamamen yenilenmesi gereken eski bir sarayın ayrıntılarını aldı. Yedi yıl önce gördüğü harika saray bir kez daha çarşıdaydı, bu sefer berbat bir durumdaydı. Francesca bir an bile tereddüt etmeden bir görüşme ayarladı. ‘Beni başından beri beklediğini anladım’ diyor. Yıllar önce uzayı ilk gördüğümde, uzayla derin bir bağ kurduğumu fark ettim. Sonunda, onun güzelliğini kucaklama zamanı gelmişti!’

Anahtarları aldıktan sonraki ilk ziyaretinde, yapısal sorunların tüm boyutları ortaya çıktı. “Oldukça rahatsız ediciydi” diye itiraf ediyor. En başından beri, bir mimarın yardımı olmadan bağımsız olarak çalışmak istediğine karar veren Francesca’nın meydan okuma zevki, mülkün önüne atmaya devam ettiği sorunlarla doğru orantılı olarak büyüdü. ‘Fikirlerim çok açıktı. Hedeflerimi biliyordum ve onlara kendi başıma ulaşmak istedim – bir iç mimar olarak yaptığım iş, ciddi şekilde hasar görmüş alanlar için uzun vadeli vizyonlar geliştirmeme yardımcı oldu.’

Buna benzer daha fazla

bunu da beğenebilirsin 18. yüzyıldan kalma bir İtalyan kalesi

Francesca, merkezi bir avlu bahçesi de dahil olmak üzere 1600 yılına dayanan evin bazı bölümleriyle, duvarlardaki orijinal sıva ve parke döşeme dahil olmak üzere antik özelliklerin mümkün olduğunca çoğunu korumak istedi. Öğelerin onarılamayacak kadar bozulduğu yerlerde, 17. yüzyıl mimarisinin temiz, oldukça keskin hatlarını korumak için cam gibi sempatik alternatifleri tercih etti.

Restorasyonu tamamlayan Francesca, sonunda kendini bir wunderkammer veya bir merak dolabı olarak tanımladığı vizyonunu gerçekleştirebileceği boş bir tuval ile buldu. ‘Zevkleri ne olursa olsun ziyaretçilerin bakışlarını üzerinde tutacak bir atmosfer ve görünüm yaratmak istedim.’

Francesca, binanın açık plan doğası nedeniyle, “odaların birbirleriyle etkileşime girmesi gerekiyordu” diye açıklıyor ve kapılardan, odadan odaya manzaralar, bireysel alanların kendileri kadar önemliydi. Mobilya, mimari ve dekorasyon gibi çeşitli unsurlar arasında bir denge bulmak çok önemliydi. ‘En iyi yöntemin stilleri karıştırmak olduğunu düşündüm, böylece vintage, İskandinav renkleri, Barok çizgileri ve 1940’lardan kalma parçalarla birlikte çağdaşla kesişti.’

Francesca, evinin dekorasyon ve mobilyalarını toplamak için Avrupa çapında ilginç pazarları, antika fuarlarını ve karmakarışık satışları araştırarak mutlu aylar geçirdi. Cenova’daki bir saraydan alınan dökme demir radyatörler ısıtma sağlamak için kuruldu, antika avizeler odaları aydınlattı ve eski mobilyalar Fransa, İsveç ve İngiltere’den gönderildi. Ancak, satın aldığı her şey son kesimi yapmadı. ‘Bazı parçalar doğru ortamı yaratmak için sadece başlangıç ​​noktasıydı.’

bunu da beğenebilirsin saray ve kale arasındaki fark nedir?

Francesca’nın evinde dolaşmak, bir dizi ayrıntılı ve biraz gerçeküstü film setinde dolaşmak gibidir. En çarpıcı oda şüphesiz mutfaktır: dev haşhaşlarla kaplı bir duvarın hakim olduğu, dışarıdaki avlu bahçesine selam veren bu oda, aynı zamanda birbirine bağlı odaları noktalayan birçok harika odak noktasından en dramatik olanıdır.

‘Eva’ya söyledim. [a mural artist] Francesca, “Bir ‘ev bahçesi’ – evin içinde bir bahçe duvarı istedim” diyor. Pek çok tartışma boyunca, fikir olgunlaştı ve bir dizi mutfak ünitesinin üzerine monte edilen tam ölçekli duvar resmine dönüştü, o kadar şık ve minimal ki onları tamamen gözden kaçırmak mümkün. Sonuçtan memnun: ‘Duygularımla mükemmel bir sinerji içindeydi. Eva rüyamı çizdi.’

Francesca’nın çalışması, fikirlerini sürekli olarak yeniden değerlendirdiği ve yeni ilham kaynaklarına yanıt verdiği anlamına geliyor. Sonuç olarak, evin biteceğinden şüphe ediyor. Ama o bundan memnun. ‘Bu devam eden bir çalışma’ diyor ve bu şekilde tercih ettiği açık, bu yüzden sonsuza kadar ‘üzerine hayaller ve vizyonlar çizilecek bir tuval’ olarak kalacak.